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半身人像直接画法的写生步骤

写生过程,自始至终应贯穿着理解的意识,它是一种老老实实、扎扎实实的苦工夫、笨工夫,所以写生过程要善于从大关系上整体观察思考,尤其在画之前,要对模特有一个整体的印象,有想法,有追求,有预见,这是在动笔之前应树立的一种必备观念,也是成熟与否的标志。

(1)选择做好底子的画面,用木炭条画出半身人像的轮廓,把握画面整体的关系,注意头、颈、肩、胸、臀之间的正确衔接,找出动态的节奏韵律和精神状态。不仅要注意对象的形体特征,而且还要注意气质特征,同时还应注意构图的安排,“构图”是艺术创造的起始,它给予画者极为广阔的天地去任意发挥,也是一门重要学问,不可草率对待,要使它具有美感。处理半身人像时学生往往对头、手注意较多,而常常忽略胸、腰、髋部的形体结构。双臂的处理,也应注意空间透视、比例关系。

(2)铺大的色彩关系,用笔要大胆、肯定,不拘泥于造型细节。用柔软较宽的画笔,调浓稠而单纯的油画颜色顺着人物基本结构挥扫、磨擦、塑造。第一遍色仍要着重组织色调,运用对比和协调的规律去处理整个画面的色调。基本要求:“整体观察、比较分析”,几个反复之后,半身人像的基本结构以及素描关系逐渐明确。这也是习作最基本的视觉效果,是习作的“大势”,作品的深入也应围绕这些问题进行,反复加以推敲直至习作最终完成。

(3)深入阶段一般要画两至三遍,各位同学要有足够的耐心和精益求精的作画态度,塑造是循序渐进的,不要一开始便想出最后效果,要把最强劲的笔触和最后的层次表现出来,而应每画一遍都得考虑到下一遍的顺利进行。塑造必须有的放矢,而不应满篇厚涂,必须做到对形体的强弱、肌理的强弱、暗部亮部的对比等有相当的把握和考虑才能进行。

从亮部开始画起,逐渐延续到暗部,大的色彩关系开始明确,对细节进行刻画,要根据自己对形象结构的理解和色彩感觉去塑造对象,这个阶段必须深入局部而胸怀大局。色层不断增厚,并有意识地产生肌理效果,此时可能会出现色彩不够整体,局部色彩较灰,色相不明确,部分色块之间的冷暖关系不准确。要把头部、背景、衣服当作一个整体联系起来画,画衣服要注意和人体内部结构联系起来,衣服的组织应该符合人体的结构,要有取舍、主次、轻重之分,有的衣纹紧贴人体,有的部分衣纹则和人体分开,画衣纹更要注意体积。手的表现是肖像画的一个重要部分,手的姿态和整个人物的姿态、神情是一个有机的整体,应注意刻划好,这个阶段必须区分主次去深入表现。

(4)调整大的色彩关系和造型,概括处理一切不必要的细节及整个画的节奏,使画面恢复第一感觉。通过人物造型的处理,使形与形产生对比,构成造型的趣味;通过色彩的处理,使主要对比更加突出,整体更为和谐;通过虚实的处理,使画面形成主次分明、藏露对比突出的感觉;通过用笔,使画面产生肌理和谐和优美效果。

 

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