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示范二:线描加单色薄涂

示范二:线描加单色薄涂

画站立的人体,遇到的问题是对象往往会变动位置,即使是有经验和冷静的模特儿也难以避免。处理这种不固定的情况时,如果随着对象的移动而不断修改画面,这样做即使可能,也是不实际的。解决这个问题的最好办法是,在单色薄涂时,来一个迅速而准确的线描。如果线描准确,接下去直接画就容易了;如果线描有些模糊,在以后也可做适当的调整。

单色薄涂是用一种土色(玫瑰红、生赭或熟褐)加上黑色或蓝色合成透明的暖色,用松节油调得很薄,涂满整幅画布。再用稍厚点的同样的颜色(少放点松节油)勾线。

这种打轮廓方法比示范一那种明暗调子简单得多,它不涉及到对象和背景的明暗关系,调子问题放到正式画的阶段去解决。勾线只是作为下一步画色彩和明暗的粗略的引导。

在画全身的站立人体时,经常遇到的另一个问题是,往往在画面上出现模特儿有些失却平衡的不稳状态。如果人体明显倾斜,那是容易发现和纠正的。但如果有一点轻微的不平衡未经察觉和改正,后果是估计不到的混乱。

为了审美的需要,宁可让模特儿在摆姿势时不要在重量上分配得均匀。画站立的人体时,要切实处理好均衡问题。通常可以退后几步审视画幅,发现均衡上的偏差。当然,画幅越大,就要退得愈远去看才行。

 

第一步:这一步全是线描。用一块面积24″×46″、厚度1/4″、涂了铅白的“麦松尼”板。用生赭和象牙黑合成的暖色,加松节油调薄,用大画笔涂满画幅。为了不使画面过于拥挤,将人物的高度定为39英寸。然后通过对模特儿实际测量,确定她有6.5头高。也就是说,她的头的长度大约是身体长度的1/6。为了保持同样的比例,在线描时将头的长度定为大约6英寸,或者是接近于39英寸的1/6,因为浓密的头发使它略有出入。于是,开始用较厚的原来颜色在头部勾线,并按照与头部相适应的比例描绘其他各个部分。用二号圆锥笔勾线,用六号和十号圆锥笔画头发、阴影和整个形体的暗色块。

 

第二步:这幅人体三分之二的近景显示了怎样画头部和上半身。先从头部开始画,因为头部是最具有表现力的难画部位,画头部所用的笔法和细节加工程度将为整幅画定下调子。开始先画头发,头发有复杂的边线,必须在没有干的时候画好。画头发的笔法是用长圆锥笔画流动的长线条的一个好范例。

 

直立人体:木板油画,24″×46″。在这最后阶段,在亮部用厚涂法,在人体和背景的暗部保持相对的透明。不透明和透明的相互作用造成强烈的立体效果。在最后阶段广泛使用调色刀工作,这在肩部、臀部以及沿人体右缘的背景部分都可以明显地看出来(在本书中,用读者看画的角度来分左右,如“右臂”,“右腿”是指读者的右方,而不是人体的右臂或右腿)。整幅画完成后,开始时画的许多笔触依旧保留未动,我避免画得过于“干净”和用笔过多。

 

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