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现代观念的人体艺术

人类艺术发展到印象主义时,他们对光色的深入研究并使其科学化的目的是更加真实地表现对象;到点彩派的出现,有的人发现路已走到尽头,这种对物象极端真实描写的愿望渐渐化成对形的破坏和色的变更。修拉、西涅克的人体艺术中不再有光滑的皮肤,无数单纯的冷暖色点充实画面。他们的历史功绩是完成了由传统技法向现代技法的转变。人们对艺术的真谛的认识,渐渐地从对客体的模仿转而更多地强调心灵的情感和画面的形式表现。

现代艺术观念所宣示的是对古希腊以来人类囿于自然的表象的真实之中的艺术的反动,人们在不满足于过去所取得成就的同时,又陷入新的苦恼之中,于是,不约而同的去寻找更新的、更深的更多层次的宣泄方式。在人体艺术中,传统的审美标准一概被打破,比例、线条皮肤质感、形的优美、流动的血液等等不再在人体中出现。

 

图例演示说明:

《下楼梯的裸女》杜桑

 

杜桑的《下楼梯的裸女》是现代艺术狂热性的一个通俗象征。这幅画的第一个稿本将楼梯画得十分严格,而人物则是几个立体几何形体复合在一起的组合。第二稿人物破碎和复合得更甚,小面呈现出更尖锐的几何形状,其运动更快,且断断续续,形似许多木片的综合装置。这些抽象的线条和形状的组合以及运动状态表达了一定的情绪和个性。这里再也找不到传统绘画的影子。这幅画的艺术观念立即影响到意大利的未来主义绘画和雕塑,后来又成为达达主义、超现实主义以及其他探索幻想和表现派别的源头。

 

塞尚 水浴图

 

浴女已经没有了传统绘画中那种准确秀美的造型和漂亮的肌肤色彩感。他关注的是画面的结构。

《阿维农少女》毕加索

 

 

 

 

画中吸收了非洲原始艺术的造型观念,追求的是画面内在的精神实质。并非描绘她们的逼真形象和现实活动。人体被分割,动作被夸张,形体被变异。不男不女的造型,没有一点表情的脸面。宣示了立体主义造型观。毕加索一改传统的透视观念,随心所欲地改变视点,使头、鼻子或眼睛同时以正面和侧面的形象出现。他将各种角度观察物象的感觉表达在同一画面上。

 

 

 

作者对二次大战爆发前的政治形势十分敏感,预感到西班牙的内战即将来临,创作了《内战的预感》。这是人体艺术用于表现政治题材、是现代观念的人体创作。他把人体肢解以后又进行重新组合,不是一般的组合,而是力的竞争,一部分对另一部分的拉扯蹬踢,面部呈极端痛苦状。这是对人类自相残杀的愤怒的宣泄。将人体用于表现政治题材的绘画,在艺术史中是不多见的。

 

《夜的肖像》弗洛伊德

 

弗洛伊德于1922年出生于柏林,是精神分析学说创始人西格蒙德·弗洛伊德的孙子。他的作品包含着对现实的无情的审视。弗洛伊德是一个热衷于画室描绘的画家,他描绘他在画室布置好的模特而不加以任何想象力。他的艺术观念仍然是再现性的。在他的观念里,再现是一种道德力量的直接表现,这种再现并非是照相式的,现实是某种充满感情的、从内心深入被领悟了的东西,是通过艺术家精心处理后能够充分地向观众展示的东西。弗洛伊德的近期作品,将注意力投向某些特殊的人,在观者看来,这些人属于畸形范畴。如躺在地板上的肥胖妇人,瘦骨嶙峋的妇人,姿态怪异抬着腿的男体等等,所有的人体动作和表情都有一种奇特性。这种表情和动作是人们在一般情况下难以见到但又是真实的。或许他受他祖父说和病例的影响,对人的心灵深处有过多的认知。对于人体艺术的精神特征,他做到了独树一帜,达到了一个前所未有的境界。

 

 

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