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示范三:线描加彩色薄涂

示范三:线描加彩色薄涂

这也是一幅站立着的人体画,和示范二有同样的问题,同样需要采用快速而准确的打轮廓方法,但所用的方法同上一个示范有显著不同。这就是在画布上用单色薄涂盖上一层“死板的”白色并完成快速线描后,要用多色薄涂来画人体的轮廓。所用的那些调子同示范二中的第二步、第三步一样,但它们不是用来最后完成这幅画,而只是作为进一步画色彩和明暗层次的前导。用多色薄涂实际上同用明暗调子薄涂一样,好处是当起稿完成时,不仅有了完整的明暗准备,而且也有了概略的色彩基础。用这种更为直接的方法画这样的画特别有效,因为这种姿势很不容易画准确。模特儿站着,重量分布下均匀,两臂举起,靠近前面的这条手臂的上部由于透视关系线条明显地缩短了。如不用单色起稿,而是直接用彩色画象头发和背景部分那样的大面,就可节省许多时间和精力。

这种情况也很适宜于使用照相。如对手臂部分拍几张快照,借以画出所有细节,这样模特儿就不致过于劳累。可以在模特儿休息时间大刀阔斧地使用一次完成的直接画法(对此将在示范五详述)。

原来想将这幅人体画得同真人差不多大小,但这将会对作者和观众都带来麻烦,所以只在32″×44″画布上画了人体四分之三的上半部。最初的考虑是,如果将这个站着的人体从头画到脚,大约有5英尺半,那画布至少得7英尺高。我不相信大一点就比较好一点,但如果把这样一个全身像画得更小一点,人体就有象被塞在小盒子里的感觉。

不用7英尺高的画布也是从看画的效果来考虑的。作品应该使人远看近看都感兴趣。而一幅7英尺高的大画,只有远看才能避免视觉上的错误。譬如:从3英尺的距离看画,读者的眼睛和人体头部处于同一水平,人体的脚趾至少低于视线水平3英尺,脚趾离读者好象有6英尺远,这样,人体的大小比例关系看起来就会有错觉。

 

第一步:在开始线描前,先用很薄的熟褐和象牙黑涂抹,改变画布的僵白色,使画的表面更加有趣,还减弱了整个画面的调子。当以后用白色画最后的重点和高光时,它就成为画上最亮的层次。然后用同样的熟褐和黑色混合起来,不加松节油,用小的扁猪鬃笔以于笔勾线。线条很少,但还是要画得精确,尽可能少作修改。

 

第二步:选择明亮的色彩作背景,用中号和大号圆锥笔,用饱满而透明的镉红、紫红和镉深红快速涂抹,可以看出这些颜料从右前臂和肘部流下来,用清洁的软布可以很快将它吸干。主要的肤色调子是用镉红、土黄和少量的白色混合,用松节油调成薄薄的乳状,快速地涂在人体上,然后在左股部用白色和镉红使调子变亮和变冷。这样,多色调的起稿就已完成,接下去进行最后的步骤和加工。

 

第三步,用大圆锥笔和调色刀把头发的暗色块及其复杂的边线直接画到还潮湿的背景上去。在人体结构上较难处理的左手、前臂以及背部上面曲线颜色变动的地方,用厚涂法、薄擦法、干皴法和调色刀。这几种画法的相互作用,使这些部位接近于完美。在这些笔触之间仍然可以看见薄涂的色彩,这就达到了使之成为主要的统一因素的目的。在皮肤的色调里加进钴蓝和翠绿(在左手和前臂可以看出)使之更为复杂。

 


站立裸体人像:布面油画32″×44″。在人体全身继续用第三步的笔法,并画出边线,将人体和背景结合起来。左时轮廓明显的边线造成了强烈的立体效果。从右臂的下缘沿着整个人体的右边看下去,轮廓明显的边线和轮廓模糊的边线相互作用,显示了充分的立体感。最后,用调色刀加工,在左肘、右肩胛骨表面,特别是沿着左股的斜面画出高光和最暗部。

 

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