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示范四:线描和块面

本示范所用的方法是两种画人体的基本方法的结合。第一种方法是前面三个示范的基础,这种画法在打轮廓和正式画这两个阶段之间有明确的界限。第二种方法就是所谓直接画法,在作画的每个阶段都要运用加工的技巧,没有明显划分打轮廓、起稿和加工阶段的界限。

把两种基本方法结合起来的好处是,从直接画法中吸取的因素可以使作画的各个阶段更加自由,有更多运用流动笔法的机会。同时,保留另一种基本方法中的线描法,有利于较好地处理解剖上的问题,这幅画就能保持它的准确性。

先用半透明颜色——土黄、褐玫瑰红和白色,用松节油调薄——涂抹整个画面,让表面干燥约十五分钟,形成的调子很接近于人体肤色的主要调子。然后画人体,用透明的颜料画主要的暗部,用薄擦法和干皴法塑造亮部和暗部的形体。在较大的亮部,是用白色和土黄或镉红的半透明混合物,调薄,形成类似皮肤本身那样发乳白光的薄色层,用大号和中号圆锥笔涂这种颜色。用小扁猪鬃笔线描,显示人体结构上的各部分以及毋需造型的背景部分,如从右膝下来直到右脚,都用这样的线描、

两种基本画法结合运用的目的,是要创造一种不太拘束的画法,给人以自由速写的感觉和优美亲切的强烈印象。这种画法在技法步骤和画成的外观上都和古典的水粉画相似,并且都具有颜料层薄的特点,不同之处是水粉画用不透明的水彩颜料,而我用透明或半透明的油画颜料。

 

 

第一步:在上最初的调子以前,先用粗砂皮将铅白底子上亮的斑点和多余的笔迹擦去,这是必要的、因为下一步的笔法是很细致的。但注意不要破坏画布表面的结构。可以看出,在脸部的阴影部分和右肩部还留下不整齐的刺眼斑点。用大扁笔用土黄、褐玫瑰红和白色涂第一层颜色。注意避免完全一样的色彩,加入少量的翠绿和钴蓝使之有所变化。用吸水的软布轻按整个画面,吸去多余的松节油,使颜料干燥几分钟。接下去就可画人体的线条和色调,在右面头发的暗部、头顶的表面以及在左面头发挂到脸下面的地方,用中号圆锥笔涂上熟赭和深蓝合成的薄色层。再用同样的颜色(用松节油调薄一点)画右时下方和腿下方的那些小而重要的部位。。然后用同样的调子在右臂和左腿勾线。

 

 

第一步的细部:在这幅近景中,可以对头部及其周围的层次和技巧看得更清楚。在脸部和右臂,用的是生赭和褐玫瑰红的混合物,在亮部稍加一点钴蓝和白色脸部是向左面暗下去的,在脸的左边与头发暗部接触处的边线是模糊的。在头发和鼻子、嘴唇和下颚下面暗部之间的边线已经完全虚掉。在这些地方,在脸的暗部和头发的暗部这两种完全相同的调子间的接触处,用清洁的笔将它擦虚一点。用深镉红画出背景的一部分,在红色与头发接触处的边线是模糊的。在左脸用褐玫瑰红、土黄和白色混合的不透明颜料,一直涂到头发的暗部,头发的部位还是湿的,这就形成了画上出现的边线效果。

 

 

第二步:让头部留着不动、其余部分按照加工时的要求定下色调。用生赭,钴蓝和白色将沿人体右面的背景部分加深,成为完整的层次,从而使人体突出。用中号圆锥笔,用镉红、土黄和白色的亮的中间色塑造右臂和右边造型。画膝部比较麻烦,股骨、胫骨、腓骨,膑骨以及一束肌腱和脂肪球都汇集到同一点,必须对解剖学和膝关节有透彻的了解,否则就可能画出毫无关联的高光和凹陷,在画上,左膝部胫骨和膑骨是主要的;右膝部股骨和胫骨的线条,因透视关系明显地缩短了,而膑骨是面向正面的。为了达到强烈的立体效果,右膝的高光必须比左膝的更明显。在双膝部用薄的暖镉红色为最后完成作准备。人体上所有的末端部位——鼻尖、耳垂、手指、肘、足趾、踵、膝和股——的颜色要比其余部分暖一些。

 


人体布面油画,24″×30″。主要的亮的层次留在最后阶段来画。用松节油调薄的白色画前景和人体左面的背景以及她手中的布。用白色加镉黄画腿下面的区域,加深镉红画左脚附近的前景。画幅左面的大块区域用半透明的土黄、钴蓝和褐玫瑰红的混合物。在脚的上下方用大扁笔以分散的干皴法涂抹同样的颜色。在膝部用小圆锥笔加上高光和中间色。所有形体的颜色用土黄、褐玫瑰红、钴蓝和白色加以变化,用中号圆锥笔画。在亮部用厚涂法。在阴暗部分,特别是在右上臂和前臂的阴影部分以及右腿伸入到左腿下面去的部分,用干皱法。沿左腿上缘的暗部薄薄地抹上镉红和生赭。在头的后面和右手拇指和食指之间用调色刀厚厚地加上纯白色。然后用小扁笔以干皱法在右面画背景花纹,并用调色刀刮擦,使色彩模糊,以免喧宾夺

 

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