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中国著名水彩画赏析一

这是一幅通过景物的斜线、垂直线、水平线构成  林风眠早期留法,回国后曾先后担任北京国立艺专、杭州国立艺专的校长兼教授,是我国近代艺术教育的奠基人之一。他的绘画风格,是在继承中国传统绘画笔墨基础上吸收西洋绘画的表现技巧,在中西绘画之间取得互相提炼、交融,是在他长期艺术实践中形成的,具有民族特征和时代气息。《鸡冠花》是一幅比较写实的用水粉色绘制的花卉静物画。使用中国画的毛笔和纸,采用方形构图,花卉呈扇子形势态展开,花的高低、大小、穿插安排得非常生动;使用的笔法丰富多样,有力地表现出形象和质感;用色厚薄相宜,主体花卉颜色画得厚,色彩饱和鲜艳,光辉耀眼;背景、桌面色薄,使用水分较多,色调柔和,具有深远感,整个画面构图饱满紧密。

11. 鸡冠花
林风眠

《鸡冠花》是一幅比较写实的用水粉色绘制的花卉静物画。使用中国画的毛笔和纸,采用方形构图,花卉呈扇子形势态展开,花的高低、大小、穿插安排得非常生动;使用的笔法丰富多样,有力地表现出形象和质感;用色厚薄相宜,主体花卉颜色画得厚,色彩饱和鲜艳,光辉耀眼;背景、桌面色薄,使用水分较多,色调柔和,具有深远感,整个画面构图饱满紧密。

 

 

12. 温暖
[美]丁绍光

《温暖》是美籍华裔著名画家丁绍光使用不透明的水溶性颜料绘制的装饰画,色彩浓艳绚丽,线条精美娟秀,具有音乐的旋律。作品形式融合了东西方古典美术和现代美术的特色,创造了具有独特个性的装饰画风。选择观赏此幅作品,是为了从对比中领会不同艺术的形式和技巧,表现出不同的主题与情调的某些特征。


  此画情调抒情优美,意境静谧,用特殊技法处理的纷繁色彩,在细微对比的背景陪衬下,人物的色调更觉纯净幽雅,表现出沉浸在温馨母爱中人物的思绪情态。形式上的优美,一般产生于圆弧曲线,作品中的人物与器皿中的曲线和人物与器皿连接成的大圆弧线,在与画幅下部的平行直线和纹样中的直线,以及背景中隐约不明显的直线对比下,使人物更有优美感。画面中以人物为顶端的大正三角形,器皿和人物的垂直势态,使画面十分稳定。人物在画幅中的位置,避免了正中位置的一般化处理,若稍偏左方,反觉新鲜而生动。

 

13.舞
[美]丁绍光

  《舞》,也是丁绍光一幅具有动势韵律感的装饰画,暖的色调和鸟群的红色,使画面产生热烈的气氛。群鸟中除有二三只具有动势与人物起舞相呼应外,其余的群鸟只是神情抖擞地昂首直立着的。这组疏密有致,成垂直状站立的静止鸟群,与主体人物的动势形成了对比,使秀发飘动姿态优美的舞者更为动人。背景是深沉宽阔的,水面微波潋滟,一轮明媚的圆月,使画面增添了许多美满欢愉的情调。这幅作品与《温暖》相比,节奏较为鲜明强烈。

 

14.建筑场景
画题和作者不详

  这是一幅描写建设场景的水粉画。画风和方法不同于一般水粉画,它用平面色块和景物的轮廓及结构线构成画面。画中线条的粗细、曲直、方圆、繁简、重叠与分散种种变化的组合,使画面产生韵律美。画中所有景物向上直立,有一种向上直冲的气势,但在画幅顶部处理了一个吊车的横向铁臂,和画幅中下部一根横向略斜的直线,使向上的气势受到了压制,从而使观众的视线不至于被引导到画幅之外,同时也使构图更为集中,形成视觉中心。画幅中下部这根横向斜线,也把画分割成室内与室外两个空间层次,加强了视觉空间的深度与厚度。画中点、线、面的色彩组合,通过相互对比、交错、呼应、均衡等方法,使色调显得非常丰富而有韵律美。色彩中的黑白两色在画面中的分布与整个画面结构的完美,关系十分密切,它与其他深淡色调配合,使得画面总体色彩具有强弱起伏的节奏效果和稳定感。这是一幅非常别致而优美的水粉画。

 

15.南粤大地
钟安之

  这是一幅以水果作为主题的静物水粉画,画面充实饱满,色调深沉浓重,具有在激情之下一气呵成的气势。此画的构图,摆脱了俗套,除了三种水果以外,画面上并无其他实物。水果堆放成一个倾斜的三角形,布满了画面的大部分位置,再在画幅右边处理两条深暗直线,这对画面的稳定与均衡起重要作用。主体物是在非常明显的虚实对比中显突出来的,虽然水果的轮廓边线融入背景之中,这反使形体更为醒目而突出。背景用大笔触挥洒出近似抽象形态的色调,丰富而有深远感,这会给观众更多的想像,这些丰硕的果实,就像是紧依在南粤大地的怀里。环境与主体物处理得十分协调统一,作品的艺术技巧娴熟高超,表现笔法于精细处不腻,于粗放处不松;笔法,色彩、形体结合严谨。而且黑颜色使用得很有表现力,更加强了物体的厚重感,并使色彩在对比中感到暗中发亮。

 

16.哈萨克大娘
欧洋
  画人物肖像不仅要刻画出形象特征,而且最重要也是最困难的是表现出人物的神情和气质。《哈萨克大娘》在这方面是非常成功的,宽厚而粗壮的身体,棕红色的皮肤,朴素的黑白头巾和服饰,按民族习惯盘腿端坐在地毯上,双臂自然下垂在腿间,眼神专注,敦厚而庄重……构成了人物具体的内在因素。此画采取人物正侧面角度,形象特征极为鲜明,三角形的构图形式,使画面十分稳定。人物布满了大部分画面,四周空间较小,使构图饱满充实,同时也加强了人物粗壮体型的形象效果。脸部轮廓概括,对眼神、嘴和肌肉、皱纹的刻画,准确表达出人物的生理特征和神情。表现的笔法洒脱奔放,许多部分使用刮刀,有些部分水分充分,笔法轻快;有些部分使用枯笔画出粗线条,虚实结合,表现出形体和服饰结构与质感。

 

17.海湾渔村

  这是一幅海湾渔村的逆光水粉写生作品。有过外出写生经历的人,都会有这样的体会,即描绘逆光条件下繁杂的建筑群是相当困难的,但是,这幅作品表现得很成功,非常动人。画中朴素的色调、灿烂的阳光,把石砌的坚实房屋和山崖、海洋、村道极其自然亲切地融合在一起了。画家对于这样的写生对象,如没有较高的绘画水平和对自然景色的概括、组织、提炼的艺术处理水平,其表现效果只能是平淡的。构图是写生时对景色剪裁的第一步,为了表现渔村的全貌和周围地理环境的特点,地平线确定在画幅的上端,三座与海水相依的形象大小不同的山崖,把海穿插成“之”字形,引向渔村之顶;近处有着行人的村道,直伸向村落的深处,加上村落建筑排列的走势和山崖的倾斜,都集中到渔村的中心位置,观者的视线,就首先被引导到这画幅最重要的中心部位了。画家是观画者视觉活动的引导者,所以一幅作品的主宾关系,也就是整体关系,是很重要的一个方面。画中建筑群的整体结构,包括房屋的形状、大小、疏密、高低起伏,光线、色彩都处理得富有变化且不乱,在深暗的山色对比陪衬下,房屋色调透明,远近层次分明,空间深远。右下角的概括处理,加强了画面虚实层次和松紧的节奏变化。

 

18.大学生
陈守义

  这是一幅具有装饰特点的女大学生肖像画。人物昂首远瞩,端庄地屹立在观者眼前,略有夸张而造型简练的人物,体态优美俊秀,表现出大学生的纯真和抱负。人物在江南水乡背景的对比陪衬下,显得更加单纯、高雅。画面色彩明快,其整体色彩结构中起主导作用的黑白两色与大面积沉着而丰富的灰色调结合,使色彩效果更加鲜明响亮。画面不同个性的色彩和各种性质的线条,通过对比、交错、均衡、呼应等艺术处理,显示出强与弱、繁与简、疏与密的对比之美,在形式结构上具有整体节奏韵律感。

 

19.夏日
作者不详

  此幅作品,水粉画的艺术特色很强。颜料使用得比较厚,是多次覆盖画成的,白粉色用得相当多,画面耀眼明亮,但毫不粉气。画家表现了茂密苍翠的丛树、花草和山川,在夏日的强烈阳光下的逆光中的景色。背光部画得非常透明具有光感、色彩层次丰富,景物塑造得很有厚度。近、中、远景色调分明,有深远的空间感,并且具有盛夏宁静的意境。像翡翠一样的绿色,清丽、高洁,在绿色的层次中,大胆使用白粉色,画出了光线强光部分的明亮和景物的厚度。这些强光粗粗细细、断断续续、虚虚实实,使重叠的景物前后关系分明。景物的外形经过艺术加工处理后,显得更加单纯、优美而动人。刻画虽较多但使用小笔触,使画面整体效果非常好。在构图中的一些艺术处理也取得了画面更加完整的表现效果。如近处伸向天际的这棵大树,与树后的中景和天际的关系,表现得虚实有致,十分自然妥帖,中景中外伸的树丛,打破了画面左右截然分割的线,把山体和河面联系起来了。还有两匹在水边悠闲自在的黑马和白马,加强了左边画面的重量,使其平衡稳定,同时也增添了画中的情趣与生气。

 

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