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日本著名水彩画赏析


8.赤坂的冬天
[日]久保田胜己

  这是一幅描写工矿场景的水粉画。日本近代有不少水彩画家,采用不透明色制作水彩画,其透明、流畅、明快、水色交融等传统水彩画的艺术特色已不明显,在追求造型厚实、色彩丰富等表现效果中,却显示油画的某些特点,《赤坂的冬天》就是一例。此画的主体部位在三角形构图的顶端,周围是虚远清淡的景色,这使色彩鲜明、对比强烈的主体建筑物十分醒目突出;画幅中错综复杂的线,最强烈明确的集中在画幅中心的主体物中。其次是远景处理得比较弱,远近层次分明,表现出深远的空间效果。画中的线条、明暗、色彩等都画得十分丰富细腻,景虽杂而不乱,严密地统一在画幅的整体结构之中。画中的色彩美,是通过色纯度和冷暖色的对比、交错、呼应等形式法则和点彩的并列法表现出来的,如鲜明的朱红、橘黄等暖色与蓝灰、棕灰色交错并列形成对比等等。盖在屋顶和路面的残雪,色调明亮,处理得很细腻而有变化,有虚有实,具有远近关系。这是一幅构图复杂,表现非常深入,景物刻画十分细致的水粉画。

9.安昙野暮色
[日]征矢野夫

  这是一幅描绘盛夏乡村田野的暮色风光画,采用高纯度而单纯的蓝绿色,表现出天、山、树、田野等清新、湿润而富有生气的意境。画面静谧、舒展的气氛,是通过云层、山势、地面、河岸等平行线条和柔和的笔调表现出来的。色彩在表达某种意境与情调时,需要色彩的丰富或单纯、暖调或冷调、调和或对比,这全决定于画家对自然景色的感受、想象和创造。此画与《赤坂的冬天》在画面中运用的艺术语言完全不同之处就在于此。


10.初春的阴天
[日]佐藤进

  积雪未溶化的初春,焕发起大地万物的生机,村落边残雪盖着山坡上的丛树,枯芽已显露出蓝灰色的轮廓,画面充满宁静、亲切之情。画景实是为了写情,以表达画家对自然美景的感受与激情,并在观者感情上引起共鸣。《初春的阴天》实为一首动人的抒情诗。作品色调明净、幽雅,没有艳丽的色块,没有非常强烈的对比,也没有粗放的笔触,而是发挥了色彩个性中各种因素的衬托、对比,将景色表现得朦胧而具体。画面的空间并不大,可是景物重叠、交错、穿插却十分繁复,布满画面的杂树干和细小的枯枝,倾斜、疏密、起伏、粗细、浓淡等变化,处理刻画得非常精到而生动。深藏在树丛后的房屋,大小、方向、高低、形体特征与结构,富有变化而统一。右下角向左倾斜的树干,引导视线注视到画面中心主体建筑物上,这些斜线又通过左边几棵垂直向上的常青树的支撑得到平衡与稳定。在画面中间和右边垂直的白色灯柱,也加强了这种稳定感。

 

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