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风景写生的步骤图例及说明

  彩图22-1,选定写生的对象以后,要认真探索构图,即如何将景色艺术性地布局在画纸上。开始,应将描写的对象看得非常简单,归纳成几块几何形。景物的主体部分是山村,应位于画面的中心部位,和周围的天、山、水、树等景物,在构图上要有画面结构上的联系和衬托对比的关系。


彩图22-1 风景写生步骤之一

  彩图22-2,大的布局确定以后,然后进一步进行取舍剪裁,勾勒出景物的位置及形体的大轮廓。


彩图22-2 风景写生步骤之二

  彩图22-3,具体画出景物的基本形和结构关系,没有意义的景物都不应纳入构图之中,也可以将景物的位置作些移动,以使主题内容更集中、更鲜明,在构图形式上更完美。


彩图22-3 风景写生步骤之三

  彩图22-4,先画天与远山。没有经验的人,常把天色画得过暗或过亮。一般情况下天色总是画面中比较明亮的色调,但如在晴朗的天气,天上无云彩,那蓝紫的天色必会比地面上明亮的色调暗。《山村》中的白色房屋受光面,与天色的关系要有区别。如果天上有白云,也同样比白墙要暗。远山的色彩也是很容易画得过深的,只要天色画正确了,在调色盒中的天色旁边再调远山的色彩,就比较容易控制那微弱的色彩差距,天与山的色彩关系就可以画得较正确。远山色彩单纯统一,要用色彩的冷暖表示山体受光和背光的起伏变化,而不能用深淡来表示。


彩图22-4 风景写生步骤之四

  彩图22-5,近山的色调较浓重,与远山有明显的色调差别,要少用白粉;笔法要有横直的变化,表现出山的气势与山体结构。树用深红、朱红、褐色及偏冷的紫色相结合,交替画出树色的大调子。注意外形的轮廓起伏变化和受光、背光的明暗关系。溪边堤岸上黄色的枯草坪,用土黄、白粉、钴蓝等色彩调配出冷暖和纯度不同的色彩,画成比较明快的暖调,与红树相映衬,具有秋意情调。


彩图22-5 风景写生步骤之五

  彩图22-6,接着画房屋顶部的瓦片,用朱红白粉色相调合,某些部分要调入钴蓝,产生冷灰色调,使色调明快又有变化,笔法可根据瓦楞的方向,自上而下并列地画,自然空出屋脊上的白线。白墙的某些部位,要画上带暖的白色,使整组建筑物明亮有温暖感。


彩图22-6 风景写生步骤之六

  彩图22-7,山溪浅水处,在深蓝色调中显出一些带褐色的暖色,表现出水底的砂石滩,也显示出了清澈的水质。溪边露出水面的鹅卵石,蘸中间色用弧形笔触画出形状与疏密排列后,再用更明亮的色画强光部分,用稍暗的色画背光部,用深暗色画石间空隙与投影,就有立体效果了;水底的石块用明度很接近的调子来画,与水面上的石块相比,色倾向于冷调,有明显的虚实、冷暖的区别,表现出清澈见底的溪流,衬出山村的野趣。


彩图22-7 风景写生步骤之七

  彩图22-8,作进一步深入刻画,石级小径、芦苇草丛、山岩、倒影、炊烟等,都要采取不同的技法真切地表现出来。画芦苇,可以用笔蘸色后,把笔侧倒着从下往上拖,将笔慢慢提起,画出下粗上细的有劲有锋的芦草,芦枝的排列要有参差疏密的效果,使其蓬松而自然。山岩比较粗糙,在用笔画出大的起伏的基调上,再用刮刀蘸上较厚的冷灰色,画出明亮部分,表现出山岩粗糙的肌理效果。树丛要进一步表现出枝叶的层次与穿插关系,调整外形并画出、或洗出、或刮出树丛中透出的白墙。点落叶要有疏密聚散的变化。用白色画出建筑物的最亮部分。画炊烟,水分不要多,蘸一点带冷的稍干的白色,从下往上用扭动的笔法,画出徐徐浮动感的炊烟。溪水中的倒影,色彩明度不要过于明亮。最后,用线勾勒山峦的起伏和结构,线的浓淡可稍暗于山色,但组合要默契,线条要灵活流畅,使山势更显得厚重秀丽。最后,画面要作修改调整,使近景、中景、远景分明,有整体效果。


彩图22-8 风景写生步骤之八

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