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水彩画创作实例介绍

  在水彩画创作中,创作的理论研究和真正意义上的创作过程是有一定区别 的。我们通过水彩画《努尔哈赤》的创作过程,来进行实例介绍和创作过程分析。 

一、构思 

  努尔哈赤是我国清朝的开国皇帝 , 是一个叱咤风云的英雄人物。作品在构思过程是选用努尔哈赤西征的战争场面来反映作品的主题。 

二、构图 

  作者选用了一个仰视的角度来表现努尔哈赤的英雄气概,安排了努尔哈赤 骑在一匹大马之上,仰视前方。画面采用,“ S”构图,把宏大的战争场面烘托出来,后面是千军万马向前奔来,表现出清军铁骑所向无敌、势如破竹的气势。前面有一组被征服的部落将领和家属的场面,表现出战争的残酷。 

三、形象素材的收集 

  水彩画创作离不开生动、典型的人物形象及动物、道具和风景的素材。收集形象素材一般分为两大类:一是深入生活,到与创作主题有关的地方去,收集有关的人物、景物、道具等资料。可以画速写、画写生,也可以拍摄有关的照片。二是借助有关的现成资料。如果是进行历史画创作,可以到有关的图书馆去寻找与主题有关的历史资料和形象资料,从而更准确、生动地塑造艺术形象。

四、铅笔起稿 

  与其他画种不同,水彩画创作中要求一定要画素描稿,并且是原大的素描 稿,最好能复制到稿上。如果要在正稿上起稿要求用 2B铅笔,不能用太硬的铅笔,否则容易损伤纸的表面质地;也不能用太软的铅笔,否则画面容易脏。另外, 不宜擦得太多,以免破坏纸面,在上色的过程中影响水彩画的效果。

五、上大体色 

  上大体色,各个画家有各种不同的方法,但一般进行人物画创作时,先铺背景色,并精确地空出人物的位置,然后进行空间、层次的表现和人物形象的刻画。也有先画人物,然后再画背景。 

  上大体色要注意的是,暗部最好做到一步到位,因为深色不宜多次重复,加色容易粉气。

六、局部完成与表现 

  上好背景或大体色后,要求在局部处理时,分组进行深入刻画、表现和塑造,特别是进行人物脸部塑造时,要注意主次关系、前后关系和空间关系,尽管是局部完成,但仍然要注意整体关系。

七、整体调整 

  画面全部完成后,要求根据画面的需要和主题的需要,进行整体的调整。 该继续深入刻画的要进一步深入,而对一些细节刻画太过的,要忍痛割爱,将不必要的细节进行调整,以保持画面的完整性和统一性。 

  在这个过程中一定要注意不能急躁,要做到有条不紊,不能因为一时急于求成而前功尽弃,尽量使画面调整到最佳的效果。 

  水彩画创作和其他的绘画创作一样,要有十分深厚的生活基础,因生活是水彩画创作的源泉之一。同时水彩画在表现过程中,要有一定的表现欲望和创作激情,有感而发的创作才能打动人。水彩画在创作程序上,对前期素描稿的要求比其他的画种要严格得多,特别是人物画创作,必须要有非常准确的素描稿之后才能落幅,因为水彩画在上正稿时是不宜作太大的变动的。由于水彩颜色的覆盖能力较弱,作画过程中必须做到胸有成竹,何处要空白,何处不能画得过重,预先在构图时就要进行安排。在实际操作过程中,也不能完全拘泥于画面,胆大心细才能使画面有一气呵成的感觉。 

  水彩画创作对初学者来说,有一定的难度,但只要掌握了水彩画创作的规 律,有扎实的绘画基本功,较好地掌握了水彩画的表现技法,就一定能创作出打动人心的水彩画作品来。 


 

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