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人物动态与衣纹

 

衣纹变化的表现是人物画中的难点。

同学们面对人物衣服上的繁杂琐碎的衣纹,往往不知如何下手。其实人的衣纹变化也是有规则的,它会随着人的身体运动产生有规律的变化,这一点需要同学们进行大量的动态写生、积累经验后才能解决。我们在人物速写中要解决的是对衣纹如何取舍的问题。面对对象身上大大小小的衣纹,我们不可能在速写中对它们一一 照抄。保留哪一些,去掉哪一些,合并哪一些,强化哪一些,这些都是衣纹的表现问题。在速写中我们可以按照两条原则处理这些问题:一个是“优化”原则,一个是“美化”原则。

 

优化原则要求保留那些最能体现身体运动特征的衣纹,这些衣纹往往处在身体交结处,随着身体的扭转形成折纹。这些衣纹的特点是大且深,有强烈的视觉反映。在很多情况下,我们为了加强关节部位的强度,将某些衣纹相连接,形成大的完整的线条变化。这种情况多发生在关节处的内侧。关节处的外侧是人体骨关节着力于衣服的地方,这一处的衣纹较少较小,与内侧衣纹形成强烈的视觉对比。对此处的表现重点应放在透过衣服外形表现骨关节的形状上。另外,在处理衣纹变化时,避免平行、交叉线条的出现。

 

美化原则人物速写是一种极具实用价值的绘画形式,也是一种提炼个人绘画风格的造型基础训练。要求应用各种表现技巧和造型手段,是从绘画基础学习走向形式深入探索的转折点。因此在处理时要要应用各种美术的原则达到形式与内容的完美结合。

 

衣纹的穿插变化规律

 

 

 

人物动态与衣纹的艺术处理

 

1、概括与取舍

    对有利于表现形体结构,有利于处理各种艺术关系,清晰的自然的部分要取,不太清晰的也要提炼出来,对表现形体结构不利,又无助于艺术处理的部分,无论清晰与否,则要毫不犹豫地舍弃。

 

2、对比夸张

    对比是绘画艺术最基本的表现语言,它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。

(1)疏密对比:

    疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关,取则密,舍则疏,密则繁,疏则简。疏密来自取舍,对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定,在大的疏密关系制约之下,再注意到具体的疏密变化,古人所谓:“疏可走马,密不透风”,“疏中有密,密中有疏”即是此意。

 

 

 

(2)虚实对比:

    虚实既与疏密有关,也与轻重有关。疏密是线,面排列、并置之远近,虚实则是线、面之有无。古人曰:“大抵实处之妙,皆因虚处而生”,线面的组织安排,要看到空白处,亦即疏处,空白大小不一,疏密自然有变化。

    轻重则是虚实的另一个对比概念,主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚,重则实,以轻托重,以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。

 

(3)长短对比:

 长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处,短线则密,长线则疏,但这种规律只限于轮廓线,形体内部的疏密,关键在于线的排列远近。整体效果短线过多,画面效果易于破碎;长线过多,画面效果则容简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整,反之短多就用长的补充,才有线条的变化。

 

 

(4)曲直对比:

    

 

      一张画里面曲线多了容易感觉到软弱,直线多了则感觉呆板。直中有曲,曲中有直,线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态,形体外缘的凹凸、高低不同,可以使线条更具美感和表现力,也使人物动态更生动。

 

 

 

(5)黑白对比:

     黑白对比可以使画面效果响亮,加强表现力度,它的对比效果运用,一般有三种类型。

 

A、利用光源的关系, 加强局部黑白对比。

B、利用客观物象的固有色度、加强整体的黑白对比关系。

  

C、运用取舍的原则,人为的艺术处理,加强平面色块的黑             白对比关系。    

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