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素描人像中关于结构的问题

头骨结构正面

图六

在(图7)中,前额上的额丘的形也是千变万化的,可以从正面、侧面、顶部找到它们的变化。它之所以重要还在于它是整个头部向顶部,向面部,向左右两侧的转折的中心。

头骨结构

图七

以上所述的各种具体的特征都是显而易见的,只要你稍加注意,就会从大形上到具体的小形上都会找到每个人的不同点。如果你没有结构意识,任何明显特征在你眼中肯定会视而不见。当然,除了骨骼这个内层之外,肌肉的形也各有特征,表皮的薄厚与松紧程度也皆有不同。所有这一切,再加上每个人的性格、神韵之不同,构成了头部形象的无穷变化。而结构形的多种差异乃是写生中要始终抓住不放,又是较难抓住而必须全力对待的问题。

2.中层:头部的中层是由各种不同作用、不同名称的肌肉组成的。它们都附着在头骨上(详细了解请看人体解剖书)。要注意的是,每个人肌肉的形状由于遗传因素、生活条件和骨骼形状的不同,其形状也是千差万别的;又由于头部的各种活动和情感上的变化,使得面部肌肉在形体上的变化更加复杂。

3.外层:外层是由表皮层、脂肪层、五官、须发组成。它把骨骼和肌肉紧紧地包裹在里面,并与骨骼和肌肉紧密地结合在一起(图8),形成了一个完整的有突出特征的结构形。

头部肌肉结构

图八

我们的视觉有局限性只能看到外层部分,但“看见”了外形,不等于“看清”、“看懂”、“看透”了外形。头像素描作业的基本要求是不但要看清,还要看懂、看透外形。只有看透内在的结构关系,看清了通过外形所反映出来的三层的结合形式和特征,才能把外形真正吃透,“画到家”;才能画出那些虽然看不清但又在视觉上可以感觉到的东西,画出内部与外部相结合的普通人所看不到的结构形的特征来。

要“画到家”,了解各种构成的零件间互相结合的关系是极为重要的。外部形所反映的不是各种零件的简单连接,而是千变万化的复杂的体面结合形式。要在具体刻画中画出什么是皮层,什么是筋腱,什么是骨骼和关节,而且又是包在皮层之内的。徐悲鸿先生在教学中,反复强调把“三寸”的地方画好,指的就是各个关节部分。因为只有关节部分没有脂肪,没有肌肉,只有韧带的连接,骨骼形在这个部分最明显。

通过对内部与外部的认识,以了解外部形的各种变化的由来,又通过外部的各种视觉变化,表现出深层骨骼,中层肌肉、筋腱的各种复杂的形体感觉。这是学习素描第一个要解决的实践问题。不如此就无法依次进入各高级阶段,去探求各高级领域知识以提高艺术才能。

4.服装:如果画穿衣服的人物,在人的结构关系中,服装就成了结构的第四个因素。服装由于它们的质地不同、薄厚不同、宽松不同,在不同的人身上就会产生不同的线条、体面、明暗、质感、色调及结构的变化。衣服是依附于特定的人体之上的,并成为结构中的一个组成部分。为什么要画人体?除了人体本身是一种美的艺术形式而外,还因为不了解人体结构,要把穿衣服的人画得栩栩如生,把衣服画得很贴切,感到衣服里面有弹性的肌肉和体温,那是不可能的事。

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