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素描深入刻画需注意的问题

  徐悲鸿先生讲,要“言之有物”,还说:素描要做到“尽精微,至广大”。这都是要求素描作业要画得深入而充实,丰富而有内容。没有对结构的深入认识,就做不到“尽精微”地深入而精确地刻画对象;做不到“尽精微”也就不可能进而掌握高度的艺术概括能力,从而达到“至广大”的境界。

  做到“尽精微”为什么那么难呢?

  1.素描深入能力的取得。首先取决于对结构熟悉的程度和对结构形的具体分辨能力。理解得不深不透,感觉就不会敏锐,“有物”也看不见,导致了观察上的粗枝大叶,必然画不精,画不细,画不微妙,画不到家。

  以鼻子为例分析一下:

  鼻子没有表情,虽然没有必要过分细致地去刻画它,但是要画出它与众不同的形体特征并不容易。抓不住特征就画不出鼻子的具体个性。

  鼻子延鼻骨向下,是鼻软骨、鼻头、鼻翼。这是人所共有的,结构关系都相同,可是具体到每个具体人的鼻子则结构形却是完全不同的。这就要认真细心地去辨别。由于光影的影响,往往看不准形体的方圆宽窄等特征。如果不从结构形的本身去观察理解,只看到光影的变化,是难以抓住特征的。随着对形的具体性认识的提高,在观察面与面的连接转

  化关系时,要看清形体在转化中的急、缓、陡等各种结合形式和在结合中软与硬、强与弱的不同感觉(图一)。

《素描深入刻画需注意的问题》插图一

图一

  我们再看一看眼睛的特殊形。一张生动的脸全靠它传神达情,而形与神又是不可分的。神由形体变化而产生,形又由神态的变化产生极其微妙的改变,而这些改变又是稍现即逝的。这给画好眼睛带来很大困难,但掌握住基本形就不难了。

  眼眶骨固定不动,上眼睑可以上下移动,眼球镶在眼眶骨中间可以旋转活动。它有静有动。

  每个人的眼眶骨的形都是特殊形而且变化无穷。眼球的转动和眼皮韵开阖首先依赖眼眶骨的形状。不少人在人像作业中只注意观察眼睛的橄榄形的外轮廓,而不懂得要深入地从眼球、眼皮、眼窝、眼眶骨的多种形多种结构的关系中,找到这个统一形体的特征。

  眼球的位置由眼眶骨的内上缘的高低、宽窄、深浅所决定。由于眼眶骨特殊的结构形,直接关系着眼球和眼皮的各种变化。这是极易被忽视的重要内容,是画好眼睛的关键。

  眼眉也是表情多变的一个因素。它一半生长在眼眶骨上缘的内侧皮层上,另一半生长在上缘外侧。因此,眉毛的基本形的位置是与眼眶骨上缘的特殊形分不开的。由于皱眉肌和额肌的牵动,眉毛又可以做出多种表情(图二)。

《素描深入刻画需注意的问题》插图二

图二

  传神而又会说话的眼睛,非几个图例所能讲透,稍举几例以便了解应从哪里入手去把握眼睛形体的具体特征和如何才能把基本形画对。(图三、图四)只要细心认真去观察,一 定能发现诸如眼皮的厚度,下眼皮睫毛的位置,内外眼角的具体变化,等等,这就会懂得深入刻画的学问所在。

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